玉溪工艺大师王效春雕刻人生传承历史

　　在这个夏天，我们有机会走近了一批玉溪工艺大师的生活与创作。　　在一间间狭小的工作室里，我们呼吸着工艺品所散发出的自然气息，感受着大师们无关时尚、只求心至的创作过程。他们取材自然、磨练技艺数十载的坚守，皆发自最本真的属性——承载生活，这是他们的生活，也是他们的人生哲学。　　让我们共同关心这些有生命的、会成长的玉溪手工艺，　　在年云南文博会结束前，王效春在朋友眼里只是通海职业中学总务处的一位老师，闲时喜欢弄弄盆景和根雕。当听说王效春被授予云南木雕工艺大师，朋友们既惊讶又觉得是预料中的事。

　　年4月，王效春被云南工艺美术协会授予云南工艺美术大师荣誉称号，名至实归，这是云南工艺美术界的最高荣誉，也是玉溪木雕界第一位省级工艺美术大师。王效春的艺术人生随之翻开了精彩的一页。“大器晚成”的工艺大师

　　在枯木上，木头的自然皱褶如山形起伏，循着“山脉”，雕凿而出的一条古栈道上，树木花鸟、古寺幽幽……去年，在省文博会上，王效春以《古栈春秋》、《鸟语花香》、《一生富贵》三件作品，赢得评委一致赞誉，而被授予云南木雕工艺大师，这也是通海第一位省级木雕工艺大师。

放大来看，细节之处堪称完美~

　　王效春的获奖，看上去一鸣惊人、“大器晚成”，其实却是他多年来厚积薄发的最好回报。虽然祖上几代人都是木匠，但王效春自小并没有跟随父亲学手艺，反而是喜欢画画，他买来小画书，自己描摹，画了一本又一本。当年父亲接了一些仿古建筑的活计，要做花窗，总是叫王效春来描线勾形，那些在木头上画下的构图巧妙、寓意丰富的图案，可以说是他与木雕最初的接触。

　　后来王效春参军、再转业到地方工作，一直没有放弃画画。在工作之余，他迷上了制作盆景，同时开始做一些简单的根雕。“当我面对眼前这些已失去生命的木头时，往往有一种冲动，就是要让它们在我的刻刀下再次绽放出生命”。

看见这哈哈大笑的老头，你是不是也被感染跟着一起开怀大笑呢？

　　历史上，以高应美的隔子门为代表的通海木雕一直是云南木雕的最高技艺，扬名省内外。通海的木雕艺人都以高应美为荣，一代代艺人都在学习传承着同样的风格。

　　9年前，当王效春第一次拿起木刻刀时，他深知在传承前人的同时，要超越创新何其艰难。王效春从根雕起步，直接跨过浮雕进入了圆雕。“根雕艺术是发现自然美而又显示创造性加工的造型艺术，讲究‘三分人工，七分天成’，利用根材的天然形态来表现自己心中的艺术形象。”王效春最初只是为朋友们加工根雕，实践多了，他的作品在构思立意上更显现出他对艺术与人生的思考与创新。

切磋琢磨成就通海木雕新时尚

　　通海传统木雕自成流派，多用于仿古建筑和宗祠、寺庙，以圆雕、浮雕、镂雕等技艺，来表达、展现不同的历史宗教题材内容。其纷繁复杂的雕刻技术在木头上描绘了一幅幅山水画，重在写意而少了写实。王效春敏锐地捕捉到当下艺术消费对传统技艺的要求：那就是写实与装饰并重。为达到这种境界，他除了不断琢磨技艺的提升，也在寻找自己学习的目标。通过网络、书本、外出学习，他从国内不同流派的木雕技艺中汲取营养。“浙江东阳木雕、福建惠安木雕历史悠久、大师辈出，可以说主导着当下国内木雕艺术的潮流。在看了众多大师作品后，我迷上了中国工艺美术大师黄泉福的作品后，他是惠安木雕的代表人物，擅长把雕刻艺术融入大众的日常生活，具有造型凝练、刀法熟练流畅、线条清晰明快的特点。在我的创作中也在实践着这种风格。”王效春说。

　　多年的绘画技巧和对刻刀与生俱来的缘分，王效春熟练地驾驭着刻刀，雕刻出自己对木头的感情，看过王效春的木雕，总能让人回味无穷。在他的作品里，中国传统文化虚实相生的意境，通过具象的人物、花鸟虫鱼与木头的和谐相融，呈现得维妙维肖，无论是无论是僧人还是老人，松下的达摩、观音头像、荷花绿叶、呐喊的老人、飘逸的诗人，其形态与木根的自然纹路融为一体，形象刻画得非常精细，神形兼备、充满生气。另一类作品则是似像非像，似是而非，很有禅味。王效春喜欢选用崖柏为材，这种树木极耐贫瘠，有着顽强的生命力，多扎根在悬崖峭壁之中。耐腐性强，木质坚硬，香气清远、弥久不散。他依材质的自然形状、天然纹理与自然本色进行创作，以展现根木自身的艺术魅力，淳朴质直，不尚浮华。“在创作根雕艺术品的同时，我和越来越多的根雕艺人一样，呼吁根雕技艺和生态保护能够和谐发展。”王效春说。

民间工艺传承令人堪忧

　　随着市场对实木家具的消费日益增加，木雕越来越多应用于各种家具的装饰，并延续了传统木雕题材，这为木雕提供了广阔的创作空间和市场。王效春告诉记者：“表现生活风俗、神话故事的，诸如吉庆有余、五谷丰登、龙凤呈祥、平安如意等木雕作品，不论是放在座椅和茶桌上都很受市场欢迎。而以陈设为主的圆雕工艺品，讲求设计个性、图案优美、结构精巧，虽然很考验制作者的艺术才能，但市场需求不是很多。”现在由于机器制造业的高度发展，用机器几十分钟就能加工一件产品，但手工却需几天甚至几十天；同样一件作品，由于成本、价格差异太大，不懂行的人会选择便宜的机器产品。在低成本的诱惑下，手工制作的在工艺品在市场上占有的份额越来越少，粗制滥造的手工木雕品随处可见。利润空间挤占了民间手工艺品的生存空间，也使得从艺者为生存苦恼。

　　无论哪一种工艺门类，都要求制作者对工艺事业本身的热爱。王效春获得云南木雕工艺大师称号后，有人想来跟他学艺，他也有意向在学校教授学生。获得云南省工艺美术大师荣誉称号后，他更觉得艺术之路任重道远：“承前启后，是每一位工艺大师的历史使命。但木雕技艺的学习是一个长期而艰难的过程。艺术大师们都很希望能找到好的弟子，传道授业，更希望青出于蓝胜于蓝，让工艺能传下去，发扬光大。”

　　“掌握全面扎实的技能非一日之功，学习民间工艺要耐得住寂寞、要专心肯动脑筋、抵得住外界诱惑。但是对民间工艺感兴趣的年轻人不多了。我想办个培训班，从8岁以上的孩子开始培养，从基本的使用刀具开始，逐步掌握雕工和刀法，再开始一些简单的镂空雕。从孩子开始培养，也是想在社会上形成一种氛围，让民间工艺渗透到生活和青少年教育里。”王效春说到。

　　当记者问王效春获奖后的目标是什么？他说：“我不用为生活而奔波，可以安心搞艺术创作，但要想使木雕作品在市场中站住脚，我就必须不断提升自己的技艺，拿出更多的优秀艺术作品。我的理想是能举办一个个人作品展，发扬光大通海木雕技艺”。

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